Друскин история зарубежной музыки.Цель этой книги — стать некоторым подспорьем для молодого советского музыканта, изучающего историю своего искусства. Вторая половина XVIII века — одна из значительнейших эпох в истории музыкальной культуры. Уже позади была творческая деятельность таких гигантов мирового музыкального искусства, как Бах и Гендель. Новое время, ознаменовавшееся важными общественно-историческими и идеологическими сдвигами, потребовало нового искусства, выдвижения гениальных художников, которые отразили бы в великих творениях передовые идеалы своей эпохи. Учебник создавался первоначально для общих курсов. Таким в основе своей он остается и сейчас. Выбор материала, господствующая проблематика, характер музыкальных анализов ориентируются на студента исполнительского профиля. Однако уже вскоре после выхода в свет первого издания стало ясно, что фактически в процессе учебной работы будущие музыковеды также пользуются данным пособием. Бурные события социально-политической жизни, большие общественные движения получили правдивое отражение в зарубежном музыкальном искусстве второй половины XIX века. Причем в силу р яда исторических предпосылок в разных странах по-разному взаимодействовали традиции романтизма и реализма. Сложн о е переплетение столь различных идейно-стилевых те н денц и й требует вдумчивого и т щ ательного их рассмотрения в конкретных исторических условиях. Данные условия полнее всего раскрываются при изучении национальных особенностей развития музыкальных культур зарубежных стран. Поэтому в настоящей книге истории каждой культуры посвящаются специальные главы. Конец XIX — начало XX века — богатый и во многом трудный период в истории мировой художественной культуры. Существенные сдвиги в развитии капиталистического общества, вступившего в полосу империализма, так или иначе сказались на всех сферах духовной жизни, включая и новое искусство. Крайне обострилась конфронтация между демократической культурой народных масс, все более активно вступавщих в борьбу за свои социальные права, и элитарной, идейно деградирующей культурой реакционных кругов буржуазии. Сами крупнейшие художники этого времени с горечью признавали черты ущербности, кризисности в эволюции новой музыки: «Мы живем во время, когда основа человеческого существования испытывает потрясение,— утверждал И. Ф. Стравинский,— Современный человек теряет чувство ценности и устойчивости, . Так как сам дух болен, то музыка нашего времени и особенно то, что она говорит, то, что считает верным, несет с собой признаки патологической недостаточности. »' Аналогичные признания не раз можно было услышать и из уст других крупнейших музыкантов. Не следует, однако, рассматривать этот период только как трагическую полосу упадка, разрушения великих музыкальных ценностей, созданных человечеством. Несмотря на кризисные воздействия эпохи, европейская музыка достигла в лучших своих образцах новых блистательных вершин, отражая — в опосредованной форме — возвышенные духовные устремления демократических кругов общества, их действенную мечту о свободе и братстве людей. |
